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小少爷多颂乐此不疲的“印第安游戏”暗示了《寄生虫》同样也是一部当代封闭空间的西部史诗，殖民—被殖民关系的不断置换，并不是印第安人袭击了殖民者的驿马车，而是闯入小镇的印第安人，在封闭的几何空间中，我们永远能发现被称之为“鬼魂”的空洞，地下室永远会存在着一条暗门，通往阴森的实在界，奉俊昊没有将此呈现为马克思式的阶级斗争，而是通过空间去建构人。 Moreover，自从影片开场，大儿子Kevin在寻找着Wifi讯号，我们就会明白，《寄》所探讨的绝对不可能与技术完全无关，事实上，它是一部架构在（架空化）当下的赛博朋克影片，技术似乎为各个阶层创造交会，但实际上是在进一步撕裂差距，并建构为创伤性的对立，富人的愚蠢，扁平也许是导演有意为之，张力往往来自穷人，又朝向穷人，回归地下室将会是一种固有的宿命。